翻拍一次，骂一次，她的剧本谁敢碰？
有人说，2020年是个谐音梗。“2020”，也音“爱玲爱玲”。
故此，粉丝们打趣道，今年也应叫“张爱玲年”。
仔细算算，这么说也未尝不可。
今年是张爱玲逝世25周年（1995年9月1日左右），诞辰100周年（1920年9月30日）。
日子整整落落凑到了一起，忆一番张爱玲好似成了必然的一件事。
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或许，许鞍华也是这么想的。
9月初，许鞍华最新执导的《第一炉香》放出了第一支预告片。
一时之间，网络上炸了锅。
自选角以来，积蓄的怨气一股脑的出来了：
“这哪儿是《第一炉香》，分明是《第一炉钢》！”
“你确定这真不是《骆驼祥子》里的虎妞和祥子？”
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网友评论
“葛薇龙”和“乔琪乔”完全脱离了张爱玲小说里“温温糯糯的粉扑子脸”和“带点丫头气的石膏像小白脸”模样。
一众主演里，唯有俞鸿飞饰演的姑妈，逃过一劫，躲掉了大半的吐槽。
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一支预告片就引起诸多争议，也不知这结果许鞍华有没有预料到。
只知道，为了《第一炉香》，许鞍华下足了血本。
从主演到配角，都是叫得上名号的一二线演员。
制作更是豪华，编剧王安忆（被誉为“当代张爱玲”）；配乐坂本龙一（奥斯卡最佳原创配乐）；录音杜笃之（戛纳最佳技术）；剪辑邝志良（八届金像奖最佳剪辑）；服装和田惠美（奥斯卡最佳服装设计）……
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还未见正片，倒也不过多评判这《第一炉香》能不能燃得起张爱玲的香魂。
只是，大家伙儿都心知肚明。
张爱玲的故事实在是难拍，难讲。
>>>选角难
许鞍华，或许不是最适合拍张爱玲的导演，但绝对是最偏爱张爱玲的导演。
凡是叫得上名的张爱玲小说，几乎都叫她拍了。
《倾城之恋》《半生缘》《第一炉香》，还有之前的话剧《金锁记》。
许鞍华再努把力，基本可以拿下“张爱玲大满贯”了。
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话剧《金锁记》
无奈，结果是残酷的，许鞍华这个迷妹显然不得要领。
从《倾城之恋》开始，许鞍华就陷在了舆论风波里。
第一关，选角，许鞍华就输了。
许鞍华也不知为啥选了缪骞人和周润发来演白流苏和范柳原。
原著里，白流苏脸白的像块半透明的轻青的玉，生得一双娇滴滴的清水眼。
可缪骞人的扮相总是灰沉沉的，一副老气横秋的黯淡相。
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尤其是这版白流苏剪了短发，抹了头油。
她和范柳原俩人锃光瓦亮大后背油头放到镜头里，看的人出戏。
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而且，发哥也全然没有范柳原浪荡子油嘴滑舌的样子。
反而一身豪气冲云天，总觉得他下一秒就要抽出藏在大衣后的机关枪。
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角色就不合观众眼缘。
可以想见，《倾城之恋》输得有多惨。
后来，许鞍华在自传《许鞍华说许鞍华》里也承认了《倾城之恋》的失败。
《倾城之恋》赔了个干净，导致后面《半生缘》迟迟拉不到投资。
好在《女人，四十》成绩惊人，让许鞍华有了资本，可以筹备《半生缘》。
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《女人，四十》拿遍当年金马、金像大奖，主演萧芳芳拿下了柏林影后
或许，许鞍华吃了《倾城之恋》的亏，在《半生缘》里，对选角极其上心。
这一版《半生缘》被称为最符合张爱玲原著的选角。
勾的人消魂荡魄的曼璐是梅艳芳演的，“不笑像老鼠，笑起来像猫”的祝鸿才是葛优演的。
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更别说还有王志文饰演的张豫瑾，黄磊饰演的许叔惠……
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当然，其中最神的莫过于曼桢、世钧的选角。
黎明温润气质后的木讷，演出了世钧身上的自卑、怯懦、敏感。
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吴倩莲素净的脸，能演出曼桢骨子里的烈性，也能演的出被凌辱后的神伤。
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相传，后来王安忆看过吴倩莲演的《半生缘》大受触动。
于是，坚持要用吴倩莲来演绎自己《长恨歌》里的王琦瑶。
只可惜，王安忆拗不过资本，这一茬也就过去了。
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后由郑秀文出演《长恨歌》
至于，如今的许鞍华是不是也陷入了王安忆当年的烦恼，才有了这次《第一炉香》有些不堪看的选角，恐怕只有当事人知了。
>>>设景难
在选角方面，许鞍华的徒弟——擅长拍女人戏的关锦鹏真是强了不知多少。
关锦鹏执导的《红玫瑰白玫瑰》请了陈冲、叶玉卿分饰红白玫瑰。
让赵文瑄演了那个“坐怀不乱的柳下惠”。
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陈冲的娇艳和叶玉卿的清冷全到了位。
尤其是叶玉卿靠着这部戏，把脱下的衣服穿回来了。
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可纵然如此，有了角儿的关锦鹏也扛不住张爱玲的戏。
请了杜可风（王家卫御用摄影）做摄影，可画里画外也难掩那时香港电影的粗糙质感。
一水的粗料穿在身上，不考究的装饰物立在堂里。
哪有半分张爱玲故事里老上海的雍容奢靡。
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难怪，常人都将张爱玲的故事称为“纸上电影”。
全因她笔下的文字太灵，一字一句早已把气氛、意境融成了一团。
让他人再难以复制其景，更难复制其情。
这一点，侯孝贤早就明白了。
拍摄《海上花》的时候，因为选不到合适的外景，索性全都用室内景。
即便如此，方寸之间，侯导也把“长三公寓”塑了出来。
客人们、倌人们的绵长情事自然而然也就跟着淌了出来。
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片中不用电光源，而是用几百支蜡烛打造的光
《海上花》开幕第一景，便可称神。
浓稠的玛瑙红、琥珀黄将整个房间晕得满满当当。
佐以黑木、棕梁在后，整个景每一帧便是一幅画。
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再看群戏。
一方圆桌上，丛丛几人围了几圈。
圈中心的男人们五魁八马的划拳声混着嗔骂。
桌上酒肉气熏人一脸，胡琴在旁侧咿咿呀呀地拉着。
耳边的吴侬软语听的人心醉，也听的人神伤。
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男人女人们，眉眼里皆掩不住的心事互相打量陪笑。
人来人往，灯明灯灭，一盏灯早就看尽了多少痴怨事。
只见，有人机关算尽，有人逢场作戏。
真真假假，痴痴傻傻。
这戏，真好！真妙！
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虽然《海上花》原著并非出自张爱玲之手。
但张爱玲也参与了原著的翻译工作（《海上花》是一部吴语小说），文里或多或少都藏了些她的笔韵神采。
再加上，侯孝贤请来的编剧朱天文，曾师承胡兰成，也多少沾了些“张学”熏陶。
天时地利人和，《海上花》怎么都叫人挑不出错来。
就像有人说的：你也未曾见过那时的上海，却觉得，《海上花》里的都是真的。
>>>剧本难
还是有人对张爱玲存偏见的。
要不，将她与胡兰成的陈年情事戏说胡说一通，捎带着连她的作品一律不看了。
又或是，不屑于张爱玲只写小情小爱的糜烂都市爱情。
责备其格局太小，写不出社会矛盾动荡，钻在情爱里走不出来。
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无论哪一种说法，张爱玲恐怕都是不在乎的。
自进入中国文坛起，她就站在了风口浪尖上。
追捧有，讽刺有，笔墨官司多了去了。
张爱玲照旧一意孤行。
可无论怎样，总还是会有人佩服她的才情。
即便是后来跟她打嘴仗、生闷气的傅雷（翻译家、文艺评论家）也曾忍不住夸《金锁记》是“文坛最美的收获之一”。
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相传，萧芳芳的姨妈成家榴曾与傅雷有过一段情，这段情事曾被张爱玲写进了小说《殷宝滟送花楼会》里
张爱玲的故事经得起细品咂摸。
你以为她写情情爱爱，其实她在写人性的腌臜善变。
你以为她写痴男怨女，其实，她写一个时代、一个社会、一座城市对一个人的重塑。
她的每个故事里都有一个恒定的主题：对人性的极度不信任。
就如电影学者戴锦华说的：“张爱玲的世界是一个正在死亡的国度，充满了死亡的气息。”
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生性里的悲凉感与张爱玲的经历不无关系。
张爱玲一生最爱《红楼梦》。
她的境遇也同那“白茫茫一片真干净”的园子出生的姐儿一般，显赫的家世已跟她没什么干系。
破落凋零的宅子里，她整日嗅着爹和后娘的大烟。
好不容易逃了出来，又整日在姑妈和母亲的冰冷的打量中生存。
成年后，辗转囚居于上海与香港两个破碎的城市。
一直被放逐、被抛弃的张爱玲，对待这个世界，唯一的态度只有疏离。
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于是，想拍张爱玲的小说，只能挑短的拍。
否则，已然有了骨肉的文本里，无论哪位导演都无法模仿出张爱玲的灵气，复刻出她笔下苍凉鬼魅的世界。
在这一点上，许鞍华就犯了第二大忌。
《倾城之恋》和《半生缘》完全照搬原著，不做任何延展和舍弃。
结果就是，既没法还原张爱玲，也无法做自己。
还是王家卫聪明，他早就明白了这一点。
王家卫最爱的小说便是《半生缘》，曾说自己的电影都有《半生缘》的影子：
“《东邪西毒》就是金庸版的《半生缘》，《花样年华》就是王家卫版的《半生缘》。”
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王家卫曾想拍《半生缘》，给张爱玲写过信，张爱玲去世两个月前给王家卫回信，并表示了欣赏
后来，王家卫明白了，《半生缘》是拍不了的。
那十八个春秋里有了太多张爱玲的心事，旁人碰不得。
想拍老上海，只能拣别人的去拍。
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王家卫执导金宇澄小说《繁花》，胡歌主演
这么看来，唯有李安才是真正的赢家。
《色·戒》选的是张爱玲不过万余字的一篇小说。
正因篇幅短，李安便有了更多的发挥空间。
在尊重原著的基础上，李安做了更多的尝试。
把一场畸恋拍出了酒阑人散后的伤感落寞。
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美术到位，粉钻鸽子蛋、棋牌桌、锦绣旗袍想必现在还挂在不少影迷的心头。
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角色更不用说，直到现在，汤唯还没从王佳芝的影子里走出来。
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李安唯一违背张爱玲的地方，只有结局。
张爱玲太狠，她让王佳芝最后的牺牲成了一场笑话。
易先生继续花天酒地，更遑论落泪。
李安或是不忍，让故事转了个弯。
让王佳芝和易先生的爱情成了两人的绝杀。
谁赢了，谁就要孤独地面对接下来冰冷的后半生。
易先生赢了，但赢的痛心。
到底是李安绝情，还是张爱玲狠毒，竟也分不出伯仲。
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掐指一算，中国数得上名的大导演，好似都馋过张爱玲的本子。
可琢磨许久，最后，无一不败下阵来。
只怪张爱玲的故事太艳，太绝。
一词一句里，早已烙上了独属于她的符号。
无论是谁，他人也只有旁观的份。
还记得，张爱玲有句悲凉之语：
“生命是一袭华美的袍，上面爬满了虱子。”
如今看来，这华袍难以再现。
即便，虱子也是。 看起来好像不错的样子 不错，顶一个！ 顶起顶起顶起 专业抢沙发的！哈哈
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