韩国第一禁片导演，就这么走了
韩国导演金基德，去世了。根据报道，他是在拉脱维亚因感染新冠肺炎并发症去世。
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上周，刚听到这条消息时还将信将疑。
因为消息源基本来自拉脱维亚、爱沙尼亚等东欧媒体。
而韩国方面完全没动静。
大家都希望这只是一个假消息，同时还诧异：
金基德为什么跑到拉脱维亚去了？
原来，他正打算在当地购置一所房子，并长久定居。
而在此之前，因为在韩国METOO运动中卷入一系列丑闻中，受到民众的强烈抵制。
在韩国基本等同于「社会性死亡」。
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这个在20多年里拍出多部足以载入韩国影史的导演，也是唯一一位在世界三大电影节都获过奖的韩国导演——
最后竟然以这样一种受尽非议、漂泊他乡的方式，溘然长逝。
宛如他的电影一样，孤独，寂静，荒诞，遥远。
一瞬间，那些另类而惊人的影像，全都涌进了鱼叔的脑海里。
今天，就和大家一起怀念一下这位充满矛盾、难以评价的导演。
金基德
Ki-duk Kim
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金基德坎坷的前半生跟电影没有丝毫关联。
1960年12月20日，金基德在韩国庆尚北道奉化郡的一个小山村出生。
父亲在当地当了20年村长，母亲是普通的主妇。
在家中，父亲是绝对的权威。
他在《野生金基德》里说道：
「他就像顽固的高高在上的君主，只会用震耳欲聋的声音发号施令。」
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9岁时，为了让金基德的大哥受到更好的教育，全家移民汉城（即首尔）。
但父亲对于大儿子的表现感到失望，恼羞成怒，于是不愿再让金基德继续学习。
当时，还在一所农业技校读书（相当于初中学历）的金基德因此辍学。
年仅15岁，便被拉进了工厂打工。
20岁前的生活充满了苦难与压抑。
如果那时的他畅想过未来，那可能只有一片黯淡。
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1980年，20岁的金基德自愿报名加入了海军服役。
5年的军旅生涯结束后，他在一个教会学校中找到一份差事。
这段时间，他还在一家残疾人收容所兼职干了5年的体力活。
在那里，他平生第一次找到了自己喜欢的事——
画画。
1990年，金基德以留学的名义前往巴黎学习美术，并在巴黎街头以卖画为生。
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金基德的画作
在法国电影院观看的两部电影，深深影响了他的人生轨迹。
一部是法国影片《新桥恋人》，一部是美国影片《沉默的羔羊》。
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《新桥恋人》
http://i1.go2yd.com/image.php?url=0SPDm0E6VH&zhiwu55.jpg《沉默的羔羊》
金基德萌生了要拍电影的想法。
就这样，一个从未接受过专业学习的街头画家，决定要成为一名导演。
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在法国待了两年后，他回到韩国，立即报名了两个写作培训班学习写剧本。
早年的坎坷经历，为他带来了大量的素材。
1992年到1995年期间，接连拿下了韩国三个电影协会的最佳剧本奖。
到了1996年，在几经辗转拿到一亿韩元投资后，终于拍出了处女作《鳄鱼藏尸日记》。
自此，没有受过正规电影教育，没有半点电影工作经验的他踏进了电影世界的大门。
他将自己的这种大胆归因于一种「野生般的纯粹」。
而这部处女作《鳄鱼藏尸日记》也非常怪异，非常野生。
讲述了一个流浪汉先是救了一位为情自杀的少女，后又将她强占为己的故事。
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显然，「野生」的金基德并没有受到国内主流电影圈的待见。
但他并不在乎，而是继续投身到一部又一部作品的创作中。
1997年，他以自己法国经历创作了半自传题材的《野兽之都》。
1998年，以一位妓女和女大学生为主人公拍摄了《雏妓》。
虽然影片的票房和口碑依旧不尽人意，但《雏妓》受到国外多个电影节的邀请。
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金基德的名字，开始在国际上越来越受到关注。
2000年，《漂流欲室》入围威尼斯电影节竞赛单元。
2002年，《坏小子》入围柏林电影节。
2003年，《春夏秋冬又一春》入围洛迦诺电影节，并获得圣塞巴斯蒂安电影节观众选择奖。
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彼时，正是我国盗版碟泛滥的时代。
金基德的《漂流欲室》等作品，因其禁忌的题材、大尺度的画面、前所未见的实验手法，成为最畅销的碟片代表。
也在无意中，成了不少人对于「艺术电影」的启蒙。
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国内遇冷，海外开花。
这样的情形让金基德大受鼓舞，同时也使得他在韩国国内有了一定热度。
2002年，他邀请到了正当红的张东健出演自己的电影《海岸线》。
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2004年，金基德拿下了自己第一个国际重磅大奖。
以一部少女援交题材的《萨玛利亚女孩》斩获了柏林电影节最佳导演银熊奖。
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同年9月，他又再接再厉。
凭借《空房间》拿下了威尼斯电影节最佳导演银狮奖。
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2005年，他拍摄了《弓》。
又入围了戛纳电影节一种关注单元。
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人们用「饥饿精神」形容金基德拍电影的方式。
在最短的时间内，用最低的预算，拍完一部惊世骇俗的电影。
《萨玛利亚女孩》用了11天，《空房间》则用了16天，其余大部分作品也都在十几天内完成。
而在1996年到2008年这12年中，他几乎保持了一年一部的产出。
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随着名气越来越大，金基德也渐渐获得了与更多明星演员合作的机会。
2006年与河正宇合作《时间》，2007年与张震合作《呼吸》，2008年与小田切让合作《悲梦》。
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对于电影的争议始终伴随着金基德。
但主流电影节的大奖无疑是对其才华的一种认可。
但在他导演生涯的晚期，针对他自身的非议纷至沓来。
在2008年拍摄《悲梦》时，有一幕女主角李奈映上吊自杀的场景。
为了想要逼真的效果，金基德迟迟不喊「卡」，以致李奈映当场窒息昏迷，鲜酿悲剧。
http://i1.go2yd.com/image.php?url=0SPDm0qKfy&zhiwu55.jpg这件事曝光之后，金基德遭到韩国舆论的讨伐。
加上自己的学生离开，他感到失落和抑郁，选择隐退3年。
2011年，他以自己为主角拍摄了纪录片《阿里郎》。
将过去三年离群索居的日常生活和自我反思，都一一展示了出来。
东山再起的他，拿下了戛纳电影节一种关注单元大奖。
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2012年，他的第18部电影《圣殇》，拿下了威尼斯电影节最高荣誉金狮奖。
至此，金基德成了唯一一个拿下三大电影节奖项的韩国导演。
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《圣殇》讲述一位为儿子复仇的母亲，以假扮母亲的方式进行报仇计划。
让对方以为获得了失而复得的亲情，又在关键时候将其夺走。
真正的「杀人诛心」。
影片中，依然充斥着大量暴力和重口味场面，给人带来生理和心理上的双重冲击。
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到了2013年的《莫比乌斯》，金基德讲述了一个更加极端而残忍的故事：
想要惩罚出轨丈夫的妻子，错将儿子阉割；为了弥补过失，丈夫又选择自宫。
如此挑战人伦底线的离奇故事，将金基德身体里的「野性」发挥到了极致。
无姓名，无对白，无配乐，无灯光。
出乎意料的是，这部电影成了他少见的一部获得不错商业成绩的作品。
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金基德曾这么阐述自己电影中的人物：
我的电影主人公，虽然以大众道德标准来看，难免有些奇异兼行为悚然之嫌，但若将「人到底是什么」这一话题放在电影阅读的中心，围绕它去思考，我相信对影像的理解将是不同的。
疯狂，怪诞，残忍，极端。
这样的调性，注定了金基德始终游走在主流审美之外，保持着他的特立独行。
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虽然始终保持争议。
但在《莫比乌斯》之后，金基德似乎开始有些力不从心。
其作品越来越难以引起广泛关注，即使在评论界和影迷心中，口碑也大不如前。
http://i1.go2yd.com/image.php?url=0SPDm0UHX4&zhiwu55.jpg直到2017年，韩国兴起METOO运动。
金基德的丑闻被不断曝出。
有三位女演员现身控诉他在片场对她们施加暴力和性骚扰。
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金基德自己否认这些指控，并向媒体做出回应：
「我的生活不是那样的，电视上说的那些行为我从没做过。」
2019年，法院最终判定金基德掌掴女演员耳光，罚款约人民币3万。
但因缺乏有效的性骚扰证据，并没有认定她的性骚扰指控。
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但在这场舆论旋涡中，金基德早早就成了输家。
许多反感他电影的人，普遍形成共识：
「只有内心黑暗的人，才会拍出如此恶心的玩意。」
《人间，空间，时间和人》成了金基德最后一部上映的电影。
早先声称「十年走遍中日韩三国」而创作的电影《无神》，也没了后话。
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不久，金基德又遭到妻儿的抛弃，只能孤身远走他乡。
根据媒体报道，他原本计划在拉脱维亚购买房产以取得永久居住权，但在签约当日没有如约到场。
等朋友找到他时，才发现他已经感染新冠肺炎住进当地医院。
2天后，因并发症去世。
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金基德曾在自传中，这么评价自己：
「金基德在膨胀。
金基德其实很脆弱。
金基德一无所有。
我一边如上自怜，一边如下狂想：
你们有信心绝不看金基德电影么？
虽然这样说多少有些难为情，但我敢肯定：
即使我现在死去，我也会马上得到人们的重新评判。」
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鱼叔不是神，也无接触过导演本人，无法对金基德的个人做出评判。
对于他的电影，倒可以一说。
我一直认为，金基德算不得一位十分卓越的大师。
至少与李沧东、朴赞郁、奉俊昊等韩国导演相比，没有那么精巧，也没有那么深刻。
但另一方面，我确实也忘不了，多年以前观看金基德电影时感受到的震撼。
http://i1.go2yd.com/image.php?url=0SPDm0IOrG&zhiwu55.jpg这种震撼，绝对能够在一个影迷心中持续很久很久。
我一直在想，能拍出这种电影的，到底该是个多么孤独、多么痛苦的人？
竟然能以这样一种卑微而又狂傲的姿态，用这样一种可怜而又惊骇的方式洞察人性。
让我们，在这样极端的残酷与优美之中，质问，怀疑，寻求安宁。
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最后，还是得说，逝者已矣。
希望金导就此安息。
他有罪。
他把电影，当做自己唯一的救赎。
而如今，死亡也是了。
但求下辈子，别做导演。
做个单纯快乐的凡人吧。
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全文完。
如果觉得不错，就随手点个「在看」吧。
http://i1.go2yd.com/image.php?url=0SPDm0Bqo0&zhiwu55.jpg 锄禾日当午，发帖真辛苦。谁知坛中餐，帖帖皆辛苦！ 不错，顶一个！ 楼主，你说，你几个意思？ 打酱油的人拉，回复下赚取积分
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