只有一位专业演员，大鹏这部新片，或许是今年最动人的黑马 ...
舒心酱有幸在金鸡影展，提前看过这部《吉祥如意》，观影过程中一直有抽泣声，结束之后全场鼓掌。非常出乎意料的一部影片，很打动人。
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故事围绕着三舅展开，因为记忆力、心智受损受损，三舅无法独立生活，日常在村子里遛弯，口中念念有词“文武香贵”“一二四五”，“找妈明早”。
这些词组对应的分别是他兄弟姐妹的名字和排行：大哥吉文，二哥吉武，四妹吉香，五弟吉贵。
他就这样反反复复念叨：文武香贵，一二四五。
不能如常交流，却以这种看似无意识的方式将兄弟姐妹挂在嘴边。
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影片中大舅说起三舅，早年他没有得病的时候，工作非常好，也特别顾家，对这个家的贡献非常大。
他略微低着头一件一件细数，“他（三舅）说你家孩子多，每次从他那里过，米啊面啊都一袋一袋搬”；都是亲人手足间帮衬的小事，没有哪一件单独列出来能叫人动容，但命运的残酷和粘稠的情感都很触动人。
白发星星的长者诉说着当年意气风发时的弟弟，对比他如今近乎懵懂无觉一般的状态，让人无比唏嘘；越说越伤心，但在镜头前他始终拼命克制。
很打动人。
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《吉祥如意》非常微妙，营造了一种无限趋近于真实的氛围。
电影中的所谓“演员”，除却丽丽的角色之外，其余所有人都并非通常理解中的职业演员，而是生活中大鹏导演的亲人。
姥姥、舅舅、舅妈，父母，真实的亲人。
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你说这是“纪实”吗？这并不是纪录片，类别属于电影；
但这又无限趋近于真实，真实的意外，真实的悲剧，真实的血浓于水的羁绊。
大鹏导演的舅舅、舅妈们显然都不是专业演员，都不懂表演技巧，但真实本身就很打动人。
明明是一个公开放映、公开讲述的故事，但却能勾起人倾听、讲述最隐秘、最私人的家庭情感故事的共情之感。
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电影中，姥姥死后，谁来照顾三舅成了问题。
原本姥姥、三舅、二舅一家，共同住在姥姥的房子里；照顾生病的三舅非常辛苦，二舅希望能将他送走（医疗机构之类），一家人为此而争吵。
吵架的场面，实在太真实。
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大舅起头说问题，预备提出方案大家商量，二舅积怨爆发、连环呛声，拉架的人也被相继卷入争吵中；
血脉相连、一母同胞的一家人，“文武香贵”“一二四五”，也同样会因为沉重的压力而陷入争吵，谈及照顾病人、房子、钱等核心敏感问题时，时常出现难堪场面。
很难想象，这一段争吵是提前设置安排的还是自然发生的。
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事情发生的节奏如此合理，每个人的态度如此自然，虽然知道这是电影，你依旧会本能直觉式相信：这就是这个大家庭里真实发生的核心矛盾，这就是他们会说应该说的话。
也非常有代入感。
我不是东北人、没见过这样的冰天雪地，我也没有这么多舅舅，但这些都不影响我被带入其中、与之共情。
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从本质上说，《吉祥如意》拍出了真实的“家”和“家族”。
家是拆不散、忘不掉、打不断的牵挂、羁绊，三舅从意气风发的成功者变为心智受损的病人，始终惦记的是“一二四五”“文武香贵”。
但家族又是一个小型的延展的利益共同体，在这个小共同体中，更多小元子单位的利益会频繁发生冲突，大大小小摩擦不断。
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大多数人的家庭情感体验，都在“家”和“家族”之间摇摆，在“无私的爱”模式和“有偿的代价”之间不断变化；《吉祥如意》很真实展现了这种状态，闻之涕下的亲情，现实粗粝的矛盾。
影片最高明的地方，或许是一种近乎朴素的凝视立场。
倘若再煽情一些，往温暖的地方走一侧，则有可能让人想到鸡汤；
倘若再残酷一些、鸡飞狗跳一些，又会让人觉得意兴阑珊。
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而《吉祥如意》让人觉得，克制又真实，朴素又悲悯。
不是“穿着土气”就叫朴素，不是将镜头对着乡村和皱纹就叫朴素，朴素是一种创作者的心态，有探进家族深处、内心深处剖白的真实感。
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《吉祥》之后的后半段《如意》，登场方式非常独特。
镜头对准观影时观众留下的泪水，再转向大鹏，转向拍《吉祥》的幕后画面。
拍摄期间就是两组人马，一组拍家里人的故事，另一组拍大鹏怎么拍这些故事。
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画中画、戏中戏，镜头里和镜头外，形成了非常奇妙的对位关系，在真实和虚构之间构成了很微妙的“伪纪录片式”互文。
饰演三舅女儿丽丽的专业演员，问当事人本尊：但我还是不明白为什么十年不回来。
本尊沉默。
让人不由一声叹息。
切入后半段，场景和所谓“次元”似乎都有变化，但这种“记录幕后”式的影片语体风格中，讲述的核心重点依旧没变，依旧是家人的情感羁绊。
只是又加入了代际差异等视角。
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镜头里大鹏导演的姥姥病重，有人高喊“别哭谁都不要哭”，但三舅在哭；旁边的小辈哭着高喊、告诉众人“三舅在哭”，场面让人很心酸。
《如意》中，大鹏透露他起初是要拍姥姥，具体能拍出什么他也不能确定。
但他很好奇，希望知道姥姥怎么做饭、姥姥怎么准备春节。
起初他准备在丽丽这个角色上投射自己，探讨都市青年和传统生活之间的矛盾点。
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没有想到的是姥姥病重亡故，他拍下了以如何安置三舅为轴线的故事。
他一度无故担心自责“是否是因为我拍片，姥姥才会这样”。
这种意外的不确定性，内容素材一定程度上的“原生态感”，奠定了《吉祥如意》和其他影片不一样的基色。
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雪落纷纷中，三舅站在雪地里，敞着上衣抽着烟，表情似乎无知无觉、但又有无限的解读可能；
山林小路上一辆小车离去，被留下的村庄和老人，都叫人无尽唏嘘。
从某种程度上说，《吉祥如意》动人，或许是因为切中了这个时代“空巢式”家乡的普遍状态；让诸多离乡的人，都在某个瞬间，突然被家的羁绊感烫到。
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大鹏介绍他对电影的票房没有任何野心，选在一年中最冷清的档期上映、没有任何“票房期待”，此外这样的电影也不适合以票房来做衡量标准。
事实上我反而很期待《吉祥如意》上院线，很想再仔细看看。
能让人共情的家的故事，也值得被更多人看见。 我对楼主的敬仰如滔滔江水，绵延不绝！ 不错，顶一个！ 为了三千积分！ 众里寻他千百度，蓦然回首在这里！
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