豆瓣评分超高的电影，里面的穿搭也能打8分！

永远就三年疗

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从夏天开始，就断断续续为侯麦电影的配色穿搭积攒素材，直到近期才大体完成。在侯麦电影，一本最法国的生活方式手册一文我就写过，侯麦电影就是一本厚厚的、最法国的生活方式手册，任何时候打开都会有不一样的收获。如果说那时只是整体描绘，那么这一节就将更细致地单就服装配色部分作出进一步的展开。

其实要论起他在电影中所诠释的美学，画面与色调是无论如何都绕不过去的。很多侯麦电影爱好者都对他曾是一名文学教师的身份有所了解，但应该很少有人知道，他也曾在绘画、音乐上接受大量熏陶与专业化训练，还拍过关于提香和拉斐尔的短片。也正是基于艺术方面的爱好和素养，他会自己为电影选择色调、选择服装，同时也非常讲究在电影空间中融汇绘画与建筑之美、从而在作品中构建出画作一般的镜头。
比如影片《沙滩上的宝莲》便使用了红白蓝为主色调。侯麦最喜欢的画家之一亨利·马蒂斯的画作《罗马尼亚人的上衣》成为布景的一部分，影片中充斥的各种绘画性细节也悄然渲染了画作所形成的氛围——而透过电影镜头所展现的绘画效果还都需要在最为自然的情态之下发生，侯麦绝不允许观众觉察到任何有意为之的迹象。
那么今天就让我们再次打开这本手册。并不需要完全照搬，有时候只需要汲取一点点配色灵感、像在日常穿搭的调色盘中加入少许点缀就会发现它们呈现在镜头前的美是超越日常、带有艺术感的。是由电影而来的灵感穿搭，也是当代视角下的「侯麦女孩穿搭」。
1.
蓝色+绿色

/代表作品《女友的男友》/
我心目中最为极致的一部自然是《女友的男友》，全片突出的蓝绿配色实际是以另一种形式衬托人物与主题，而在视觉上又赋予观众一种非常独特的美的体验。一方面，是矛盾的，对称的；另一方面，又是呼应的，整体性的。（而且这部影片与建筑的关系也十分密切，整部电影都在一座名叫塞尔吉的新城取景。）
夏天去千岛湖度假的时候，第一次尝试了这样的配色思路。原本的想法自然是一蓝一绿，不过最终因为款式问题没有实现、选择了黑色和蓝绿色。在拥有大片蓝色和绿色的岛屿之间，这样的色彩果然十分突出，不需要任何情节整个画面便已经充满氛围感。<在岛屿之间>
2.蓝色+白色
布莱莎的蓝色系穿搭，常配以基础的白色、黑色。尤其喜爱蓝色西装的那一套搭配，内搭是白色波点，下半身为黑色半裙，西装则是带有垫肩的宽松廓形。她去参加婚礼派对，穿丝质蓝色背心搭配白色半裙，耳环是夸张的蓝色大朵花瓣状。你总能在侯麦电影中发现这样那样的细节：项链、手链、耳环甚至发饰，都无一疏漏，画面的小小角落也会被妥善安排。
一个阳光很美的午后，大概五点钟的样子，我便是穿着一身丝质蓝色连衣裙搭配蓝色耳环与白色手包出门。置身于这样一个几分自然几分生活的室外场景，配上一杯黄色橙汁也感觉恰到好处。明明都是饱和度高的颜色，但这样的环境就是来自自然界的天然「打光」，微风与暖阳加上适当的植物背景会让整个色调变得突出又柔和。<午后，阳光>
连衣裙：&Other Stories耳环：Ejing Zhang
3.蓝色+红色
/代表作品《女友的男友》/ 「我感觉到我俩都在寂寞的荒岛上。」侯麦的男女主角亲近自然，热衷度假。度假电影、周末电影，是他常有的主题。到了《女友的男友》，两幕著名的约会戏份中，分别安排男女主角穿蓝色+红色、蓝色+黄色，从配色形式上就已经能够看出这几方的情感关系与内心挣扎。事实上，《女友的男友》剧本标题曾一度是《四方》，正是对应了如萨沙·吉特里小说中的男男女女的四角关系。以这幅画面作为参考，我尝试了将两人的色彩都穿在身上，以红色宽松廓形毛衣搭配蓝色真丝裙。<2020>

毛衣：Short Sentence裙子：Annie Bing鞋：Jil Sander耳环：Shiitake 4.红色+白色
/代表作品《绿光》/ 「谁能看到绿光，谁就能获得爱情。」这是法国影史上观影人数最多的文艺片之一，上映前还获得威尼斯电影节金狮奖和最佳女主角。戴尔芬在爱人的陪伴下，最终奇迹般地真的看到了绿光这样的结局既呼应了主题，似乎也在某种程度上挽救了这部电影，令它多少超越了情节上的平淡和烦闷。我最喜欢的是戴尔芬穿着红色西装、浅蓝色内搭、光腿踩进一双粉色球鞋，坐在台阶上托着下巴泫然泪下的画面（她的帆布袋也是粉色）。在台阶的旁边，就是一丛丛正在开放的红粉花团。所烦恼的自然也不是什么人生大事，大概是没人陪她去度假了，或者心中突然袭来的孤独。单品不易寻，转而就选择了开头的红色西装与白色裙子的配色方案。
<在1917号房间>
衬衫&耳环：Lemaire裙子：COS毛衣：Short Sentence鞋：Jil Sander发带：BEVZA5.
黄色+绿色
四个道德故事中，我喜爱《女收藏家》。侯麦选择这位女演员的标准是他在早期文章中描绘的天使面孔、魔鬼身材、学生做派，最终他找到哈蒂·波丽托弗，并以她为灵感缪斯正式开始剧本创作。影片尝试了35毫米的格式，自然场景美、度假别墅美、人物也美，不过据说波蒂的服装是最后一刻才买的。款式很简单，看点一如既往在色调上，但因为演员的个人条件，任何普通的衣服在她身上都更添光彩。
导演本人的观点为这部电影提供了绝佳注脚：电影必须拥有美，无上之美，才能在如此温暖金黄的光明底下，呈现出得到又拒绝天堂的情感、一种注定担忧的单纯情感。我们周围的世界，所有人、事、物，在艺术家眼里都有显而易见的美妙。<我们的流金岁月>
绿色&灰色开衫：

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一笑万古春，一啼万古愁，此景非你莫有，此貌非你莫属。

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