谁说这十年中国没有好电影的，站出来

王俊杰2017

最近常听到的一个调调就是：过去的中国电影总吊打现在的。
的确，想想过去那些制霸国内外电影节的经典老片，再看看今年的五一档。
一声叹息……

虽然在票房上明确划分出几个档次，但片子比烂估计是共识
不过即便如此，近几年的华语影坛(尤其是近十年)也绝非是电影荒漠。
仍有一大批富有特色的好电影出现。
阿看我倒是觉得，所谓的中国电影大不如前，不必夸大，更不用叹息。
只要中国导演对于社会仍有关注，对于人情仍有理解，对于类型仍在探索，对于作者性表达仍渴求，那么中国好电影总会一直有。

就像[悬崖之上]之于谍战片
(17日，电影仍以23.5%的排片占票房头把交椅)
就像我一次打车去北京站，卡在路上死死的，司机师傅却说，只要车子在动，就不算堵。
这就像中国电影，只要我们在路上，好电影总会如春笋般不断冒头，时代不会辜负那些不断前行的人。
毕竟这十来年，还出现了诸如[桃姐]、[刺客聂隐娘]、[白日焰火]、[路边野餐]等一大批新老导演的好作品。
阿看这次继续跟大伙聊聊「华语电影30年佳片60部」系列之2011-2021的前10部。

看电影，让我们一起在路上吧
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[桃姐] (2011)
导演 许鞍华
主演 刘德华/王馥荔/秦海璐/秦沛
类型 剧情/家庭

在许鞍华导演的电影序列中，[桃姐]是叫好又叫座的一部。
它创下了当时中国香港非类型片的票房纪录，也几乎包揽了金马奖和中国香港金像奖的所有重量级奖项。

[桃姐]延续了许鞍华电影的人文关怀视角，它的重心是大城市中的小人物，而非故事的戏剧性。
与一般的剧情片不同，[桃姐]用鲜活的人物勾连起故事和主题，节奏缓慢，富有生活气息。

电影围绕主人公桃姐和Roger来讲述亲情和养老的命题。两人在血缘和雇佣关系之外，发展出了亲人一般的情谊，极具张力。
桃姐习惯了自己的家仆身份，起初无法适应Roger对她的照顾。另一方面，Roger与她的亲密超越了他的亲生母亲，才要悉心为她养老。
这样真挚而细腻的非血缘亲情，是[桃姐]得以打动观众的关窍。
[赛德克·巴莱] (2012)
导演 魏德圣
主演 林庆台/马志翔/安藤政信
类型 剧情/历史/战争

当一个导演用毕生积蓄拍一部电影，你会钦佩他破釜沉舟的勇气。
当他用这样的方式拍一个5分钟的试映片，只为筹集资金，你会觉得他是疯子。
魏德胜用近乎自杀式投资的方式拍这部电影，结果证明他的疯狂是值得的。

影片聚焦日据时期的中国台湾，日军的入侵让原住民赛德克族备受屈辱。
为了族群最后的骄傲，赛德克族在莫那鲁道的带领下，以三百人对抗日军三千人，抱着必死的决心为信仰而战。

也许是赛德克族英灵赋予了导演魏德胜勇气，这部荡气回肠的史诗在魏德胜的掌控下，催生出原始的力量。
[赛德克·巴莱]并没有变成一种民族主义式的反抗，他们的力量来源于更为崇高的祖先记忆。
以收割人头为荣耀的赛德克族，杀戮才是他们的天性，生命在自由面前，不值一提。
[郊游] (2013)
导演 蔡明亮
主演 李康生/陆弈静/陈湘琪
类型 剧情/家庭

在影像逐渐变快、变短的今天，我们逐渐失去了“看”的能力，接收的信息量成了衡量影像的标准。
蔡明亮的电影在这个时候变得至关重要，它让我们重拾“看”的初心。
[郊游]中，蔡明亮借用小康的眼，去诠释“看”的奥义。

在风雨中的十字路口，小康抬着广告牌，艰难地矗立在车流中，他目之所及的，是茫茫多毫无意义、快速通过的汽车。
这时的小康是痛苦的，红着眼在嘈杂声中高唱《满江红》，也难抵内心的虚无。
结尾处废墟中凝视墙面的小康，则是惬意自由的。

蔡明亮用近20分钟的长镜头，让观众与小康一起欣赏眼前这副印入墙壁的画，“看”在这时候有了意义。
蔡明亮让观众从快节奏的现代都市中逃脱，用“看”的方式捡拾生活的本质。
[一代宗师] (2013)
导演 王家卫
主演 梁朝伟/章子怡/张震/宋慧乔/赵本山
类型 剧情/动作/爱情/传记

王家卫的美学风格+徐浩峰的江湖，形成了独一无二的民国武林，只此一家，写意潇洒与世俗人情融合地恰到好处。
叶问、宫二、一线天等人物如引子牵出整个荡气回肠的民国江湖，老少搭手、背叛师门、驱逐叛徒，遗憾傍身……
这是徐浩峰笔下才有的人情冷暖的武林世界，没有“侠”只有人。

在由王家卫持执导筒后，巧妙地稀释了电影的“真”，抹上了独属于他自己的电影美学，雨天缠斗、火车站对打……没有硬桥硬马，但依旧惊叹。
不过需承认，它仍不是王家卫最好的电影，只不过因这份独特，这份在王家卫电影中的独特，这份在中国武侠电影中的独特，而得以独领风骚。
[亲爱的] (2014)
导演 陈可辛
主演 赵薇/黄渤/佟大为/郝蕾/张译
类型 剧情/家庭

陈可辛还是老辣的，他仍懂得击中人心底最质软的部分。
在[亲爱的]这部电影里，他更是大胆以两方视角述说这个世界的复杂，既有田文军、鲁晓娟不断追寻孩子的视角还有赵薇饰演的李红琴的角度。
正如他自己所讲：“这是一次各种感情的展示”。

这种故事的两面性，尤其是电影后段的峰回路转，使得[亲爱的]这部电影至今都有旺盛的生命力，毕竟现实就是如此复杂。
正如他讲的那样：“我真的不觉得世界能够那么容易、简单地去说他是坏人，因为这样的话，人生太容易了。”
[白日焰火] (2014)
导演 刁亦男
主演 廖凡/桂纶镁/王学兵
类型 剧情/悬疑/犯罪

柏林国际电影节金熊奖和最佳男演员银熊奖，这两个极具分量的褒奖让[白日焰火]在国际上大放异彩，也为它在票房上的成功奠定基础。
在2014年，一部极具个人风格的艺术片能拿到过亿票房，足以作为艺术片市场化的典范。

这部口碑票房双丰收的佳作，骨子里还是一部黑色电影。
扑朔迷离的凶杀案、蛇蝎美女、冷酷侦探、人性危机，这些经典的黑色电影元素奠定了[白日焰火]的基调。
刁亦男选择这样一种“过时”的风格并不是空穴来风。
黑色电影是二战后经济大萧条的产物，动荡不安的城市充满着焦虑，这恰恰对应了[白日焰火]的时代背景——下岗潮后的破败东北。

刁亦男用旧瓶装新酒，为这个扎根本土的东北故事，赋予了别样的“黑色”气息。
[推拿] (2014)
导演 娄烨
主演 郭晓东/秦昊/张磊/黄轩/梅婷
类型 剧情

[推拿]以黄轩饰演的小马引入，用散点式叙事，讲述以推拿为生的盲人群体的故事。
镜头对准昏暗的沙宗琪推拿中心，人与人的纠葛与冲突在狭小空间内萦绕。
他们的孤独与情欲，随南京的阴郁潮湿一起漫出了银幕。

借用盲人视角，娄烨对电影试听语言进行了大胆地探索。
不管是虚焦、模糊、抖动的摄影，还是盲人影院式的画外音，以及加强的听觉元素，都让观众在黑暗的电影院环境中，对盲人群体有了更好共情。

小马复明的时刻，影片利用毛玻璃摄影，在还原刚复明时朦胧视角的同时，更是将重见光明后，梦幻般的喜悦氛围烘托出来。
观众压抑了整场的情绪，也在这一刻得到了释放。
[路边野餐] (2015)
导演 毕赣
主演 陈永忠/郭月
类型 剧情

[路边野餐]是一部纯粹的个人化叙事的电影。
导演毕赣放弃了对外部客观世界的表达，反而转向内在的潜意识，并用个人生活经验中的碎片来呈现。
这种叙事手段在华语电影中难得一见。

《电影手册》将[路边野餐]定义成一部“自我走失”的电影。
现实与梦境的区隔被模糊，观众只需跟着导演的镜头和主人公陈升的诗歌旁白漫游。
电影中旧旧的、雾蒙蒙的凯里，是一个由主观和感性统治起来的造梦世界。
一同走失的还有时间。[路边野餐]中的时间是环形的，它具化为钟表、纽扣，还有那段40多分钟的长镜头。

女孩洋洋走过一个时空的闭环，主人公陈升在荡麦遇到了他的过去、现在和未来。
这其实是电影内外的人共有的困境——走不出时间的无常。
[踏血寻梅] (2015)
导演 翁子光
主演 郭富城/春夏/白只
类型 剧情/悬疑/犯罪

[踏血寻梅]根据一起真实案件改编，十六岁的援交少女王佳梅，被杀后惨遭碎尸，作案细节骇人听闻。
色情、血腥、暴力充斥着整个案件。
但翁子光并未将其当作猎奇的cult片处理，而是以严肃的口吻进行调查剖析。

影片更是一反悬疑探案片正常逻辑，凶手在影片开始不久就投案自首，案件脉络也清晰明了。
翁子光没有将镜头对准案件本身，而是将目光投向背后的社会现实。
正如电影片名所揭示，“踏血”的案件只是途径，“寻梅”才是真正目的。

影片以臧SIR的调查引入，将受害者王佳梅和凶手丁子聪的故事，倒叙呈现。
两人悲惨的经历，在交叉剪辑的作用下何其相似，在社会最底层摸爬滚打，却看不到丝毫希望。
两个边缘人在黑暗中的相遇命中注定，这场凶杀案成了他们对无情社会发出的最后呐喊。
[刺客聂隐娘] (2015)
导演 侯孝贤
主演 舒淇/张震/周韵/妻夫木聪/阮经天
类型 剧情/武侠/古装

侯孝贤式的武侠电影，是在用“不为”成就“所为”。
[刺客聂隐娘]没有酷炫的特效和武打动作，它的重点在于人。
聂隐娘不像传统武侠片里的人物那般，她不是工具，是个活生生有主体性的人。
身为刺客的她会思考，会纠结，在觉醒，正是这部武侠片的动人之处。

此外，[刺客聂隐娘]的叙事极简。
侯孝贤追求用最简略的信息，讲述一个等待的故事。少量的台词，缓慢的长镜头，这些留白给观众留足了凝视电影的时间。
让他们代入聂隐娘的视角，从零散的场景和言语中去想象故事全貌。

这样一部非典型的武侠片，不符合观众的观影习惯，在上映后评价两极分化，但不足以遮掩它的光芒。
它独揽金马奖最佳剧情片、最佳导演等五项大奖。
侯孝贤更是凭借此片，成为王家卫、杨德昌之后，第三位获得戛纳电影节大奖的中国导演。

1991-2000的20部，看这里：
做90后真好，和这些华语牛片生在同时代
华语电影，回不去了

忆困血馆闻

很累，感觉不会再爱了！

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