这个最美网红以最痛苦的方式离开了，然后呢？

白刃玄衣及

（本文由电影铺子原创：movpuzi）
近来，“家暴”一词被频频推向热搜。

从河南女孩小燕不堪忍受丈夫殴打跳楼求生，到不久前藏族主播拉姆因长期遭受家暴离婚后，被前夫残忍杀害。
“家”本该是避风的港湾，一则则令人触目惊心的暴力案件却将它蒙上了一层令人不安的阴影。
而拉姆的事件，无法不让人想起2009年出自香港导演许鞍华的电影——
《天水围的夜与雾》


影片改编自2004年的真实事件，讲述了一起发生在香港天水围的家庭伦常惨剧。
一个领取救济金的四口家庭，三死一重伤。
警方针对此案展开调查，通过由张静初饰演的女主人王晓玲的邻居、庇护中心的宿友零碎的回忆，我们渐渐拼凑出案件的始末，一场令人发指的家庭暴力事件随之浮出水面。
故事开场，是一片静谧祥和。
由任达华饰演的男主人李森，也就是家暴事件中的施暴者，骑车载着一对双胞胎女儿，沿着桥道一路飞驰。
孩子们被逗得尖叫大笑，在蓝天白云之下，画面显得轻快温馨，甚至让观众怀疑自己是不是走错了片场。


但紧接着我们就感觉到了这个家庭平静外表下暗藏的危机。
王晓玲是一个从大陆嫁到香港的年轻女人。
游手好闲的李森有时会到阿玲打工的餐厅监视她的行动，这天由于烘干机坏了，阿玲只好在黑色内衣外面套了件白色衬衫。
一些不怀好意的顾客直勾勾地盯着阿玲，这让李森心生愤恨。


因为一点无关紧要的小事，夫妻二人发生口角。
阿玲劝说李森找一份正经的工作，不想这句话却戳中了李森的玻璃心。
李森立刻大骂：什么是正经呀？像你呀？白衣服里戴黑色胸罩，扭来扭去勾引男人！
随即争吵升级为暴力。李森手持尖刀对阿玲实施了婚内强奸。


在最近引起公愤的拉姆事件中，前夫唐路也像李森监视阿玲一样，时刻关注着拉姆的抖音账号。

评论区时常有一些男性打趣地称呼拉姆为“老婆”，尽管拉姆多次义正言辞地解释自己已经结婚，可在唐路看来，这依然是不折不扣的荡妇行为。
大男子主义、近乎变态的控制欲、爱面子、自尊心极强，这些特质却往往与游手好闲、软弱无能、爱找借口并行。
这样一幅画像，似乎是许多暴力事件中施暴者的共用面孔。


许鞍华导演近期执导的电影版《第一炉香》预告片一出，便因选角与原著不符，遭致嘲讽一片。
而她的这部《天水围的夜与雾》，选角可谓无比精准。
阴晴不定的神情，加上几分手脚不协调的笨拙，任达华把一个自卑无能又暴躁阴鹜的底层中年男人演绎得入木三分。
深入人心的程度不亚于《不要和陌生人说话》中的童年阴影冯远征老师。


动不动把“一家人同归于尽”挂在嘴边，说白了，也是李森对自己无力改变生活现状的恼怒。
想不到最终却一语成谶。


又一次施暴之后，李森将阿玲和女儿赶出家门。
在好心邻居的陪同下，阿玲向区议员求助。
看似负责的洪议员只是例行公事地让阿玲携一双女儿入住庇护中心，而对李森的暴力行为避而不谈。


独自一人在家的李森近乎抓狂，每天几百个电话连续不断地骚扰阿玲。
机械的手机铃声一响，观众的心便随阿玲的一起悬了起来。


阿玲虽然有些软弱，却很讲原则，始终没有透露庇护中心的地址。
无计可施的李森只得联系区议员以获取帮助，希望在社工的调和下，阿玲能回心转意。
社区办公室里，阿玲拘谨地坐在负责调解的社工赵先生对面。
李森推门而入，径直走到阿玲面前，噗通一声跪下，声泪俱下：老婆，你原谅我吧，我以后不会这样对你了。


整套动作干净利索，一气呵成，一看就是上演过很多次这种戏码了。
是不是真情实感不知道，反正外人的同情是博取到了。
和事佬赵先生，也始终以维持家庭完整性为前提，劝和不劝分，认为夫妻之间的矛盾都是“床头吵架床尾和”，最后给出的解决方案是：两人先暂时分居，冷静一段时间。
无奈的是，每次阿玲或被动或主动地出走，都逃不过被迫回到李森身边的命运。


李森的手段，或是以自残相逼，或是以两个女儿的性命威胁，多么熟悉的套路。
给母亲打电话诉苦，得到的回复却是：在我们乡下，哪个村哪条巷里头，都是男人打老婆的事。

父亲很赞同母亲的说法，在一旁微笑点头。
而执法人员的模糊回应，也无外乎是几个机构间的“踢皮球”和一句“清官难断家务事”。

当阿玲为了救出两个女儿，最后一次不得已请求警察陪同自己回家与李森交涉，却遭到阿sir的冷嘲热讽，并一直强调这是家庭纠纷，而警察是负责查案的。


仿佛带上一个“家”字，暴力犯罪就变成了他人无权插手的私事。
暴力得不到严惩，将会催生出更大的恶行。
形形色色的人曾经出现在阿玲的周围，却都因为事不关己而选择了粉饰太平，这让逐渐清醒的阿玲愈发感到无助和绝望。


伴随着镜头的闪回，人物的前史也逐渐清晰起来。
老家在四川某村的阿玲，自幼便离家进城打工，结识了香港来的李森。
两人也确实有过一段令人动容、彼此依靠取暖的生活。
可惜这段日子好景不长，只停留在记忆里。


彼时李森在内地做装修生意，虽然不算富裕，但对于来自小山村的阿玲来说，似乎也是可以依靠的存在。
他跟着阿玲回到四川，给她的老家修了房子，装了电话。
不仅阿玲一家喜出望外，作为香港底层市民的李森，也第一次尝到了拥有家庭地位的甜头。
他在农村住下，过起了众星捧月般的生活，畸形的内心逐渐膨胀，甚至将魔抓伸向了自己的小姨子。


这也打破了很多施暴者的另一层面具。
他们的疯狂，并非因为对妻子深情专一，只是无法收敛自己偏执的占有欲。
尽管《天水围的夜与雾》中，涉及一些地域性、政治性的问题，但即使抛却客观因素，李森家暴男的形象也是极具代表性的：
影片并没有脸谱化地表现他的穷凶极恶，他也有小善的一面，见到邻居会主动问候，亲力亲为给女儿修自行车，对拾荒老人也有恻隐之心。
在别人看来，李森甚至是一个笑容可掬的好好先生。


但暴力倾向，也早有端倪。

比如从深圳带到四川的钱花光后，李森的家庭救世主光环消失，气急败坏的他将家中的狗活活打死。
一早闪烁的危险信号，如果能及时引起警惕，或许可以阻止悲剧的发生。


片中寄人篱下的阿玲，在丈夫施暴之初，并没有想过捍卫自身权益。
在李森猥亵家妹时只是默默忍受；在邻居提出带她去向区议员反映情况时，试图以“家丑不可外扬”为由婉拒；在庇护中心被问及姓名时，用一句“我丈夫姓李”来介绍自己。
从小到大所处的环境与所受的教导都告诉她要忍耐。

唯一鼓励了她的，是与她同病相怜的庇护中心的姐妹。
在被别人视作监牢一般的庇护中心，阿玲度过了几天最幸福也最短暂的时光。


在阿玲第二次因被家暴入住庇护中心的时候，刚好临近复活节，她像个孩子一样，虔诚地给彩蛋上色。
终于咬紧牙关，决定彻底离开李森，在复活节这天，重新开始。
可惜阿玲却再也没能等到这次重新开始的机会。


整个观影过程压抑揪心，并没有因为中间穿插的一些轻快镜头而缓解半分。在很多人看来，《天水围的夜与雾》“比恐怖片还恐怖”，而它呈现出的只不过是原事件的冰山一角。

家暴的受害者们所遭受的痛苦，从来都远远超过任何作品的虚拟。
即使在当代的法治社会，此类事件也从来不曾消失。
除了女性应当树立自我保护意识，对暴力不再容忍，
立法保障婚内权益，更是刻不容缓。
如果没有个人、政府、社会的共同努力，拉姆的悲剧就可能再次发生。

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